|
Терракота Sannini Impruneta Spa
Немного загадочное и звучное слово "терракота" итальянского происхождения, а если быть буквоедами - то латинского.
Terra - земля или, точнее, глина - поскольку земли Аппенинского полуострова богаты слоями самых различных глин.
Cotto - обжиг, обожженный. Terra cotta - буквально - обожженная глина, что описывает и процесс производства, и результат.
Терракота - керамические неглазурованные изделия с пористой структурой, различного назначения - от утилитарного
(посуда, вазы, игрушки, горшки и т.п.), строительного (изразцы, облицовочные и напольные плитки, архитектурные детали)
до художественного (скульптура малых и средних форм, элементы малой городской архитектуры, декоры, мозаики).
Разнообразие глиняных составов определяет множество цветов, приобретаемых терракотой при обжиге - от светло желтого
и розового до красно-коричневого и черного. Фактура поверхности также многообразна - от грубозернистой, неровной до
тонкой и гладкой. Поверхность терракоты можно подвергать различным обработкам (шлифовка, полировка) как до,
так и после обжига.
Впервые терракоту изобрели, или скорее, получили случайно еще в эпоху неолита и использовали для изготовления
мелких скульптур. Широкое распространение глиняные изделия получили в Древнем мире. Практически все культуры -
древнеегипетская и эллинская, китайская и индийская использовали терракоту широко и находили ей применение как в
мелочах, так и для серьезных культовых и дворцовых сооружений. В Средние века и эпоху Возрождения терракота
получила особое распространение в Италии, где широко применялась для орнаментально-рельефных композиций.
Российские традиции использования терракоты начинаются в Киевской Руси, где было налажено производство
изделий из обожженной глины для различных целей. В пятнадцатом веке в особую моду вошли терракотовые пластины
для наружней отделки кирпичных усадеб богатой московской знати. В золотой век Екатерины терракота стала
материалом для скульптурных композиций, быстов и т.п. Советская послевоенная архитектура широко применяла
терракоту для декоративной облицовки - сталинки в крупных городах часто облицованы ни чем иным, как терракотовыми
декоративными кирпичами.
Новое время и современная эпоха с индустриальными возможностями обработки сырьевых материалов создали
технологии для изготовления терракоты в промышленных условиях с заданными параметрами точности, прочности и
текстурных особенностей поверхности. Терракота стала популярным материалом для отделки фасадов зданий и
распространенным способом застилки полов и создания уличных покрытий.
Одним из лидеров итальянской промышленности в области производства терракоты является фабрика Sannini Impruneta Spa.
Высокое качество, инновационные технологии и исследования свойств и особенностей терракоты, почти столетний опыт
производства обеспечили продукции фабрики успех у архитекторов и дизайнеров всего мира. Представляя
итальянскую терракоту Sannini на российском рынке, мы предлагаем лучшее.
О фабрике
ТЕРРАКОТА - каталог продукции
Готовые объекты
Терракота в интерьере
Терракота на улицах, площадях, во дворах и возле бассейнов
Терракота в отделке фасадов
Где купить - салон-магазин в Москве
Контакты
Новое на сайте:
Народная керамика в Русском музее
Большой раздел собрания керамики Русского музея - так называемая „грубая керамика". Изделия из простых гончарных глин отличаются высокими художественными достоинствами, выразительной пластикой форм, своеобразием приемов декора. Каждое из них оригинальное произведение. Работая на гончарном круге, мастер бесконечно варьировал формы, каждый раз создавая неповторимые изделия, в которых ощущается живое прикосновение рук гончара.
Архитектурные и печные изразцы
Небольшой коллекцией представлены в Русском музее архитектурные и печные изразцы своего рода первая ступень в освоении майоликового производства. Уникальным экспонатом является изразцовая печь, ранее стоявшая в старинном доме купца Казимирова в Угличе. С 1970 г., выложенная на деревянном каркасе, она находится в помещении фондов отдела народного искусства. Печь не сохранила своего первоначального вида: ее не раз перекладывали, заменяя старинные, отслужившие свой срок изразцы, более новыми. В результате в облицовке самой печи сохранились изразцы первых двух третий XVIII в., а на лежанке использованы изразцы, изготовленные в конце XVIII — начале XIX в.
Расписная народная керамика
Большое количество керамических изделий XIX — ХХ вв. в собрании Русского музея украшено росписью, многочисленные виды и приемы которой имеют местные особенности. Редкие экземпляры сосудов украшает роспись, совершенно не свойственная керамике. Изделия гончаров села Репино Нижегородской губернии расписывались масляной краской по грунту, создающему матовую черную пленку на всей поверхности. Роспись не закреплялась обжигом.
Керамика Гжели
Гжель — родина полуфаянса. Он появился в результате поиска более совершенного по сравнению с майоликой материала. Черепок этих изделий светлый, довольно толстый и пористый. Украшали сосуды росписью и покрывали прозрачной глазурью. Сначала в полуфаянсе использовали формы и виды росписи майоликовых предшественников. Но со второго десятилетия XIX в. квасники и кумганы уступают место кувшинам, на смену полихромной сюжетной росписи приходит иная, в которой преобладают растительные мотивы и господствует синий цвет.
Керамика Скопина
Значительный раздел „грубой керамики" составляют работы гончаров города Скопина Рязанской губернии. В него входят разнообразные виды изделий: посуда простых бытовых форм, декоративные сосуды — квасники и кумганы, скульптурные сосуды, скульптурные подсвечники. Ни в одном музее нашей страны не представлены так полно, как в Русском музее, скопинские простые бытовые изделия второй половины XIX — начала ХХ в.
Керамика Абашева
Разнообразны творческие пойски одного из интереснейших гончаров XX века Т.Н. Зоткина, который работал в старинном селе Абашеве — прославленном традиционном центре народного гончарства Пензенской области. В простых посудных изделиях, приобретенных у автора в 1975 г., Зоткин повторил формы сосудов прошлого. Это миска, по местному „жаровня", и кашник, похожий на большую кружку с петлевидной ручкой. Скромная орнаментика рельефными поясками и классически ясная простота форм составляют их основную эстетическую особенность.
|
|
